需求

相比鼠标绘制包络线 使用外部控制器对音量推子或者插件参数进行控制并记录 会更加人性化且高效

接下来以MIDI键盘为例 给大家介绍实现方法

MIDI键盘控制插件参数

1. 进入Reaper的Preferences页面 找到你的MIDI设备 并开启Control Message功能

   

   

   

2. 选中插件中需要控制的推子 确保处于焦点状态(这步很关键)

   这里以Waves Q10的输出音量推子为例

   

3. 然后 点击Param->Learn选项

   

   

4. 此时 滚动MIDI键盘上的滚轮或者推子 Command一栏会自动识别

   

5. 点击OK 此时就能通过MIDI键盘控制该推子了

   

6. 如果需要记录该自动化 那么在控制之前 需要将automation mode设置为Write模式 记录完成后 再改回Read模式即可

   

7. 设置完毕

MIDI键盘绘制CC曲线

如果我们想使用键盘滚轮来进行MIDI的CC曲线绘制 则需要借助ReaControlMIDI插件

1. 这个插件必须放在音源前面 并勾选Control Change一栏中的Enable选项

   

2. 然后参照前面的步骤只需要给插件中的推子通过MIDI Learn和键盘滚轮进行关联

   

3. 此时 我们开启包络写入 一边播放音频 一边操控滚轮进行CC曲线的绘制

   

   其效果和直接在钢琴卷帘窗中手动绘制的效果一样 只是显示的方式不同

   借助外部控制器 对于某些乐器 比如弦乐的表情控制可以更加地细腻

4. Done

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需求

如果你嫌弃手动绘制包络太繁琐 那么Reaper也提供了自动化包络功能 尤其针对一些规律性比较明显的包络 能省下不少时间

步骤

1. 选择插件中需要进行控制的参数

   

2. 开启LFO模式

   

   这里我们可以设置参数变化方式以及控制的速度和幅度等等

3. 最终效果

   

4. 如果需要记录该自动化 那么在控制之前 需要将automation mode设置为Write模式 记录完成后 再改回Read模式即可

5. 如果觉得效果不满意需要对进行参数修改 除了FX中的Param入口之外 还可以点击包络轨道的正弦图标进入 这样更加方便

   

外部设备绘制包络曲线

如果需要通过外部硬件设备来写入自动化 那么可以参考下一篇文章《在REAPER中如何使用外部MIDI键盘来控制插件参数》

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前言

本着打不过就加入的原则 我们可以考虑借助AI工具实现音乐制作效率化

第一步 灵感启发

假如你灵感枯竭 不妨使用AI写歌找找灵感 比如SunoAI

在众多机械的声音中找寻共鸣

虽然我个人不太喜欢用 担心被同化 但是毫无头绪的时候参考借鉴一番也未尝不可😃

除了强大的SunoAI之外 还有一些对中文不太友好的工具比如:Soundraw、Mubert 可以蹭一蹭免费额度玩一玩

第二步 以曲填词

填词是一项脑力活 精神状态不佳的时候 还不如AI写的词

没有头绪的时候 也不妨试试人工智能 比如 网易天音 腾讯觅词等等

如果你喜欢写英文歌词 可以试试Moises或者Waves公司出品的LyricStudio

第三步 混音母带

借助AI混音母带分析工具优化自己的作品 是个不错的选择

比如 mixcheckstudio

第四步 歌曲封面

使用AI一键生成封面图 不要太爽

什么? 你说这样没有感情

在众多的图片中选择了一张你觉得合适的图 你的选择就是你的感情

有时候 选择大于创作😼

第五步 MV制作

AI生成短视频 这个不用多说了 网上有很多利用AI生成的电影预告片 很震撼

推荐一个根据文字生成视频的网站 PixVerse

视频的制作无法一步到位 更需要个人的参与 将各种片段组合在一起并和歌曲进行搭配 这并不是一件容易的事

如果不熟悉的话 还不如使用摄像机拍摄来的快一些

当然了 它的优势在于动画和虚拟人物和场景

我在想 某些小说里震撼的画面 未来指定得靠AI来实现了 人类的脑洞哪有AI的大啊 哈哈😜

总结

在AI的大环境下 我们更多充当的是创意者 审美者 牵线者 整合者 指挥者 选择者 而不是执行者

下达命令 让AI去替我们干活

我不禁思考 当大部分的事情都能让硅基生命去做时 人类其实并不会失业 反而能实现真正意义上的共产大同社会

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前言

混音的底层原理其实就是音量 我们通过调整不同音轨的音量 使得乐器之间相互融合 形成一个富有听感的整体

三个维度

我们可以从时间 频率 音量三个维度去分析

• 音量推子 : 调整的是 整个时间 所有频段 的音量
• EQ : 调整的是 整个时间 某些个频段 的音量
• 压缩器 : 以字或句为单位 循环规律性地调整 整个频段 的音量
• 动态EQ/压缩器 : 以字或句为单位 循环规律性地调整 某个频段 的音量

所有我们使用的效果器都是用来调整音轨音量的工具 某些效果器的存在是为了能更加细致化地调整音量

混响和延迟

混响和延迟效果器 其实只是一个音色生成器 并不是音量调整工具

给人声发送混响和延迟 就相当于是生成了一段基于人声的混响和延迟音色 这些个音色和原本的声音进行叠加后能形成一定的空间感

因此我们可以将它们当做是一种和声或者乐器来看待 在宿主中添加混响和延迟 其实就和叠音色没什么太大区别了 既然是叠音色 那就完全根据个人喜好了 可叠一轨或者多轨

从这个角度去分析的话 当我们在混延迟和混响的时候 就更加有目标 而不是盲目地乱加效果

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天长地久

词/曲 : 十二越
编曲/混音 : 十二越

心 在那个黄昏的小巷
我们如风儿般漂扬
老街道旁

曾几何时我们都一样
一样的为这
为那痴狂

如今我们也都还一样
一样的长大
一样挣扎
雁儿飞过南边风只刮
是谁在远方
谁在流浪

...

创作背景

23年写的歌

背井离乡 是否想家

故土 祖地 最开始的地方 最美好的记忆

编曲混音

每次都感觉自己在进步 但是结果依然不是太满意 存在很多瑕疵

再接再厉 争取越来越好💪

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我以为

词/曲 : 十二越
编曲/混音 : 十二越

曾经我以为
不过是残留的眼泪
曾经我以为
只是伤悲

而你温柔的余味
少了真心的体会
当初划过眼角的玫瑰
难道才珍贵

呜~ 呜~
谁是谁非
是你知进退
还是我不想回
...

等过想过不后悔
也曾哭过累过证是非
别再
流泪

创作背景

23年写的歌 曾经我以为 也只是我以为

歌词比较直白 换句话说就是比较俗 但是真情流露 管它呢😜

希望大家能喜欢 多多支持

编曲混音

其实以前我不太喜欢在编曲中加入电吉他

因为感觉有些low😂 可能是受到其他歌曲的影响 有些伤感情歌 吉他一上场整首歌听起来就俗了

不过现在身在局中 也很难分辩了 有时候就是需要来点失真吉他🎸 才能把情绪推起来 让歌曲听起来更苦

混音上存在一些不足之处:

1. 副歌情绪没推上来 没有宣泄到位 当时忘了给副歌某些地方添加延迟混响以及和声
2. 乐器前后摆位不太满意 我大部分歌 鼓组都比较明显 把情歌混成了嘻哈 并不是一件好事
3. 乐器音色调整过度 比如钢琴🎹 原本的音色更好听 混音后的颗粒感太过明显 和歌曲的风格不是太大 其实我更希望音色听起来舒服温柔一些 这样听众才能进入状态

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天长地久

词/曲 : 十二越
编曲/混音 : 十二越

我可以走
也可以留
看天上的星星它有几颗

我不想走
我只想一直陪在你左右
在你的心里头

你说的天长地久
有多久
想起当初的温柔
你要的天长地久
到最后
只留我独自守候

你尽夸下 这海口
刻在石头
你许诺 的时候
不曾低头

创作背景

21年写的歌 故事都在歌里 你说的天长地久呢?

如果你也有共鸣 那么 同是天涯沦落人啊 😃

编曲混音

每次都感觉自己在进步 但是结果依然不是太满意 存在很多瑕疵

再接再厉 争取越来越好💪

编曲部分: 在副歌衔接部分 感觉有点空 应该再添加一些音色填补一下

混音上: 副歌情绪的推动 还有所欠缺 延迟混响没加到位

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音域跨度表

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场景复现

我有两个移动硬盘 一个盘符名为NVME 另一个盘符名为FAT, 里面装了相同的kontakt音源, 某天NVME这个盘突然坏了 我只能使用另外一个FAT来替代 但是两个移动硬盘的盘符不一样, 这导致工程提示找不到音源

那有没有优雅的解决方案来避免一个一个手动修复呢

解决方案一

既然盘符不一致, 那我们只需将FAT这个盘名称改成NVME即可, 当然 有的系统可能不支持修改盘符名称, 那可以使用下面的第二种方案

解决方案二

我们可以使用符号链接（Symbolic Link）来解决这个问题。

符号链接是一种特殊类型的文件，它可以将一个文件或文件夹链接到另一个位置。我们可以将一个移动硬盘的盘符链接到另一个移动硬盘的盘符，以使工程能够找到音源。

下面是在Windows和Mac上创建符号链接的步骤：

Windows:

1. 打开命令提示符（CMD）或者PowerShell。

2. 使用mklink命令来创建符号链接。假设你的第一个移动硬盘的盘符是D:，第二个移动硬盘的盘符是E:，音源的位置是D:\音源，则可以使用以下命令创建符号链接：

   1	mklink /J "E:\音源" "D:\音源"

   这将在E盘创建一个名为音源的文件夹的符号链接，指向D盘的”音源”文件夹。

Mac:

1. 打开终端。

2. 使用ln -s命令来创建符号链接, 如下：

   1	ln -s "/Volumes/FAT/Sound Source" "/Volumes/NVME/Sound Source"

   这相当于是给/Volumes/FAT/Sound Source取了个别名, 名为 /Volumes/NVME/Sound Source, 当工程中的音源搜索NVME/Sound Source盘时, 会自动指向到FAT/Sound Source

通过这个创建软链接的方式，工程将能够在第二个移动硬盘上找到音源，而无需手动修复每个工程文件。节省了我们大量的宝贵时间

如果我们想要删除软连接 可以使用rm命令, 如下:

1

rm "/Volumes/NVME/Sound Source"

题外话

关于kontakt音源, 有条件的话建议使用多个硬盘备份, 避免出现其中某个硬盘宕机导致工作中断的情况

我的那个移动硬盘是因为突然断电出现了故障 导致电脑无法识别, 看来硬盘的好坏从断电保护这一块能测试出一二来, 好的硬盘不至于如此脆弱

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前言

刚开始使用reaper时可能会不太清楚take和item的区别, 这里给大家做简单的介绍

Take

Take (音频片段）是指在一个音频轨道上录制或导入的音频片段。当你在Reaper中录制或导入音频时，每个音频片段都被称为一个 Take。它代表了单独的音频录音或文件。

• 一个轨道可以包含多个 Takes，在同一时间点上相互叠加或连续播放。
• 每个 Take 可以具有不同的长度、音量、效果处理等属性。
• 在混音或编辑过程中，你可以切换和比较不同的 Takes，选择最好的版本或进行组合。

Item

Item 项目）是指 Reaper中的一个音频片段的可视表示，它将 Take（音频数据）与其它参数（如位置、长度、音量、效果等）结合起来。

• 一个音频片段（Take）可以有一个或多个关联的Items，每个Item都显示了该音频片段的可视化内容和相关的控制参数。
• 通过编辑 Item，你可以移动、调整大小、裁剪、应用效果、平衡音量等对音频进行精确控制。
• 在项目中，你可以使用项（Item）进行整体的编辑、处理和排列。

总结

总之，Take是音频片段本身，而Item 是展示了 Take 的可视化表示，并允许你在项目中对其进行操作和调整。

通俗点说, Take就相当于是音频素材库,Item就相当于是一个微型音频工程, 它只是对Take进行了引用. 这也是为什么我们在Reaper中对某个item无论怎么剪辑和复制, 工程目录下都不会新增音频文件

Take和item的这种设计不仅大大减少了工程体积, 还使得音频处理变得更加的自由灵活

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