作为音频工作者，熟用不同的动态范围压缩工具既是时代所需，更是艺术创造里不可或缺的精妙技能。本文将五种常用压缩类型进行了归纳，可供随时参考。
1、多段压缩/限制
多段压缩是指对声音不同频率范围的动态分别进行压缩处理，各段的压缩相互独立，各取所需。例如只需处理底鼓的较高频段，而不破坏低频的动态，你可以选择合适的频段，设置针对该频段的阈值、起音以及释放值。
实用场景：通过主控总线来调整中低频中有问题的部分，或让人声 5-10k 范围的频段更加温和一些。
推荐插件：FabFilter Pro-MB，iZotope Ozone 6，Waves L3-LL Multimaximizer
2、先行压缩（Lookahead Compression）
所谓先行压缩，即分析输入声音信号，并在该信号可闻之前进行处理，从而得到一种独特的瞬变信号处理效果。常规的压缩器都可以用来进行先行压缩，你需要先将音频轨复制到新的轨道中，将新音频轨向前微微拖动，在原始轨上添加压缩器，并将新轨作为侧链（sidechain）的信号源。
实用场景：任何较为突出、瞬变较快的音轨都能适用，在处理军鼓或人声时效果尤佳。
推荐插件：Softtube FET compressor，Waves C1 Compressor 的 Sidechain 模式
3、砖墙限制（Brickwall Limiting）
声明：建议掌握较为全面的混音技能，再考虑在编混中对主轨道使用砖墙压缩。
近十多年来的音乐已逐渐变得越来越大声，而砖墙限制手段与这场「响度之战」息息相关。但砖墙限制本来是有其实在意义的，例如在现场扩音的强化处理和广播音频处理中十分常见。简单来说，就是设定一个上限值之后，可以让音频信号永远保持在不超过这个值的范围内。再通过改变阈值，就能把动态范围中响度较弱的部分提起来。因此，无需过多专业的混音技能，也能做到相对专业的 RMS 响度处理效果。（所以请看前段声明！）
实用场景：母带或母带预处理环节，预先在辅助轨上尽量获得高 RMS 值，再进入主控总线。也可以用在单条轨道上，控制瞬变或塑造音色，和传统压缩器用法基本一致。
推荐插件：FabFilter Pro-L，Waves L2，PSP Xenon
4、侧链压缩（闪避）
侧链压缩对于 EDM（电子舞曲）制作人来说再熟悉不过了，经过底鼓信号侧链处理后的合成器声音也非常容易被听辨出来。简单地讲，侧链压缩就是用一个音频作为信号源，根据它的动态来对另一轨进行压缩处理。侧链的教程如今也是多不胜数，但下边的应用场景同样适合学习掌握。
实用场景：在混音中，用人声去侧链处理鼓组或吉他的动态，使人声在整段音乐中更加突显；用采样来替代或叠加录下来的镲片声；用牛铃或节拍器音色来代替底鼓作为侧链信号源（充分利用节拍器音色极快的起音）。
推荐插件：Softtube CL1B 或 Valley People Dyna-mite，Waves H-Comp 或 API 2500
5、平行压缩（Parallel Compression）
平行压缩（有时也被称为纽约式压缩）技术时下十分热门，它既能保留音频素材的原本、自然的感觉，又能带来压缩处理的各种好处。一种简单的做法是：将音频信号发送到辅助轨（强调一下：用发送，而不是输出），在辅助轨添加压缩器，并反复调节寻找你喜欢的「甜蜜点」。但是要注意延迟补偿设置，以避免出现相位问题。（说点题外话，通过采样延迟，让左右声道产生微弱的不同步，可以做出独特的相位效果）
实用场景：处理高速瞬态变化的声音，如鼓组等。在主控总线上使用平行压缩，也能一定程度上提升 RMS 值。
推荐插件：理论上所有压缩插件都可以用来做平行压缩，不过也有一些插件如 Cytomic 的 The Glue，或 FabFilter 的 Pro-L 本身就提供干/湿调节，基本等同于平行压缩的效果。
本文由 SOUNDMONO 编译自 THE PRO AUDIO FILES
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