Mike Stavrou给大家传授压缩器快速上手秘籍

自学混音到现在有三个年头了 一路走走停停 从最开始的不可能到现在能混出属于自己风格的作品 期间看了不少的视频教程 读了好几本混音相关的书籍 概念性的东西很容易掌握 但真正到了实战时却往往容易束手无策, 我想 这应该是每个混音初学者的通病

我不得不承认 由Mike Stavrou写的 《Mixing With Your Mind》这本书确实是非常的不错,关于压缩器我们不可能在一夜之间就完全能掌握它(反正我是做不到 哈哈)

这本书不仅解答了很多关于混音方面的问题,同时也逐步引导你走向一个相对正确的方向去练习你的混音技术.

那么 说到压缩环节 Mike Stavrou先生也是非常的重视这一块 那到底该如何正确的使用压缩效果器呢? 如何让未经过训练的耳朵能快速辨别出短和长启动时间分别带来的效果呢? 唯一的办法就是尽可能的放大它对声音的影响

让我们来听听 Mike Stavrou是怎么说的:

“使用压缩器就像是破解一个带有机械密码锁的保险箱”

压缩器有四个基本旋钮(或者说成是参数),破解它的关键就是 集中精力旋转这些旋钮 并将它们依次指向正确的位置 一旦指向了正确的位置,你将会听到更加清晰的效果声,从而获得更加真实和悦耳的声音.

按照特殊的顺序调节压缩器的这几个旋钮可以避免反复调节相同的旋钮,也就是说你把attack调整到满意的位置之后再也不需要回过头来调整它了,当然 前提是你得按照正确的顺序去调整各个参数,因为不同的顺序会产生不同的效果.每一步都极其的关键.

那到底该按照什么样的顺序呢?

首先,对压缩器各个参数进行临时设置:

  • 启动时间:随意设置一个值
  • 释放时间:把它调到最小值
  • 压缩比:设置成最大(20:1)
  • 阈值:设置在最大音量一下,让压缩器处于正常工作模式

接下来,我们开始依次调节这四个参数:

1.启动时间

这是第一个需要调节的旋钮,播放音频后,开始缓慢旋转按钮,与此同时你需要尽可能地忽略因极小的释放时间所带来的抽吸效果,集中精力注意听启动时间是如何影响声音力度大小的

如果你播放的是一轨军鼓,设置较短的的启动时间,你将会听到小鼓槌敲击鼓面的声音,相反,设置较长的启动时间给你的感觉像是粗壮的鼓槌正在敲击鼓面

如果你播放的是一轨吉他,设置较短的启动时间,你将会听到类似于指甲拨弦的声音,设置较长的启动时间,就好像是有个人正在漫不经心的弹奏

2.释放时间

第二步需要调节的是释放时间,一边播放一边由小到大调节,我们需要明白,释放时间控制的是声音被压缩后逐步复原的速度,音乐性的做法就是设置和歌曲速度同步的释放时间,你可能会问,是否是快歌的释放时间要比慢歌小,一般情况是这样的,不过不要把释放时间设置的过小,过小的释放时间容易暴露尾音甚至是抽吸感 除非你需要这种效果,否则的话尽可能将释放时间设置得大一些,这样可以压制声音的反弹,同时能加强声音的律动感,记住 所有的动态处理都会影响到歌曲的律动,越慢的释放时间携带的能量越多

我们要做的就是在保持声音律动的同时调大释放时间,直到律动丢失,然后再往回拉一些,调节的时候不用考虑压缩器在下一个音头来临之前没有及时释放,有时候不按照公式化的调节反而能得到最佳的释放值,

3.压缩比

接下来调节压缩比,由于之前压缩比被设置为了最大值,所以此时声音听起来明显过度压缩了,

接下来要做的就是 在不损失启动和释放时间设置所带来的效果的前提下尽可能降低压缩比,

可以把压缩比想象成相机的长焦镜头,压缩比越高,更小的声音更多的细节就越容易被控制住,压缩比越低,比如2:1(给定相同的输出电平),那么给人的感觉就像是一副宽广的大图.

因此 比率越小 声音越宽大 柔软 但是容易失去控制 导致压缩不够声音松散 . 比率越大 声音越窄 但是能控制更多细节 声音更加结实

那么压缩比到底多少合适呢? 科学的做法就是,由高到低逐步降低压缩比,直到你快听不到你想要的宽厚度和律动,这时你可以稍微提升一点点压缩比 , 把所有的注意力都集中在声音的大小上,不用去想启动时间和释放时间,也不用关注压缩比的具体数值,只需要关注声音大小以及硬度的改变

4.阈值

最后调节阈值,阈值是非常关键的 因为它决定了压缩器是否处于工作状态,正确的做法是,观察压缩量,逐步拉低阈值直到声音听起来发扁没有活力,这个时候往回拉一些即可

总结

不管怎么调节,我们使用压缩器的最终目的是为了得到一个宽大有力,结实又不失活力,同时保持很好律动的声音,换种说法就是,得到让人感觉更高贵的声音

注意

有一点很多工程师容易忽略的是,压缩比是按乘积进行堆叠的,也就是所如果你在单轨上使用10:1的压缩比,然后再在总线上使用10:1的压缩比,最终的压缩比不是20:1 而是100:1

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