什么时候才需要MS处理呢？
1、当M中置/S外围信号有问题的时候，例如：音量不匹配
2、当需要更好的宽度时，例如：S信号较多，M信号较少，自然立体声宽度会更宽广
3、校正MS信号，例如：S信号的冲击力较强，M较弱，导致中置的乐器和人声不够突出
注：宽广的立体声不是由立体声扩展效果器得来，而是S信号的乐器比较多、比较丰满、因此声场会更宽广。人声的宽度通常也是如此，当我们对人声适当发送左右延迟的时候，左右延迟通常在S信号当中，适当发送延迟可以很好的加宽人声的宽度。
那么，在混音的时候，如何调整MS信号的量呢？
1、当某一个或某几个乐器需要更多S信号的时候，则声像位置越极左极右，S信号越多，M越少。当极左或极右的时候，这个乐器就只占据S信号，M是空的。这样可以把位置让给M里的Bass，鼓点，以及人声。但过于层次分明的时候，也容易造成缺少融合度。
2、当要把某个乐器放在M的时候，则声像应该在中间，例如：人声主唱，Bass就是这样。M信号通常给要突出的声音！完全M的话，这个声音会很窄，所以，M中的人声通常需要添加混响和延迟，适当增加S信号来加宽声音！
3、说到人声，人声主唱占据M信号后，配唱（人声的和声）建议多占据S信号，这样更有层次。方法也是调整声像，越极左极右，S信号就越多。还可以在此基础上发送混响和延迟来调整声音的远近。
又说到远近了，越扯越远。远近总结如下：
1、音量，音量小，声音远；音量大，声音近，这毫无疑问！（借助音量推子）
2、空间，混响空间大，混响量大，声音远；相反声音近！（借助混响和延迟效果器）
3、动态，声音起伏感越大，声音越远；声音起伏越小“像说悄悄话一样的动态”，声音近！（借助压缩/压限效果器）
4、频率，低频多，高频少，声音远；低频少，高频多，声音近。因为高频的传输能量比低频弱（借助EQ均衡效果器）