前言
在我们对于关系大小调的熟悉程度还没达到脱口而出的地步之前, 推导的过程必不可少, 这算是一个过渡阶段
当然我们也可以通过查表的形式来加深印象, 查的次数多了, 自然就记住了
关系大小调对照表格如下:
| 大调 (Major Key) | 关系小调 (Relative Minor Key) | 调号 (Key Signature) | 实例说明 (自然音阶) |
|---|---|---|---|
| C 大调 | a 小调 | 无升降号 | C D E F G A B C / A B C D E F G A |
| G 大调 | e 小调 | 1个升号 (#F) | G A B C D E F# G / E F# G A B C D E |
| D 大调 | b 小调 | 2个升号 (#F, #C) | D E F# G A B C# D / B C# D E F# G A B |
| A 大调 | #f 小调 | 3个升号 (#F, #C, #G) | A B C# D E F# G# A / F# G# A B C# D E F# |
| E 大调 | #c 小调 | 4个升号 (#F, #C, #G, #D) | E F# G# A B C# D# E / C# D# E F# G# A B C# |
| B 大调 | #g 小调 | 5个升号 (#F, #C, #G, #D, #A) | B C# D# E F# G# A# B / G# A# B C# D# E F# G# |
| #F 大调 | #d 小调 | 6个升号 (#F, #C, #G, #D, #A, #E) | F# G# A# B C# D# E# (F) F# / D# E# (F) F# G# A# B C# D# |
| F 大调 | d 小调 | 1个降号 (bB) | F G A Bb C D E F / D E F G A Bb C D |
| bB 大调 | g 小调 | 2个降号 (bB, bE) | Bb C D Eb F G A Bb / G A Bb C D Eb F G |
| bE 大调 | c 小调 | 3个降号 (bB, bE, bA) | Eb F G Ab Bb C D Eb / C D Eb F G Ab Bb C |
| bA 大调 | f 小调 | 4个降号 (bB, bE, bA, bD) | Ab Bb C Db Eb F G Ab / F G Ab Bb C Db Eb F |
| bD 大调 | bb 小调 | 5个降号 (bB, bE, bA, bD, bG) | Db Eb F Gb Ab Bb C Db / Bb C Db Eb F Gb Ab Bb |
| bG 大调 | be 小调 | 6个降号 (bB, bE, bA, bD, bG, bC) | Gb Ab Bb Cb (B) Db Eb Gb / Eb F Gb Ab Bb Cb (B) Db Eb |
关系大小调快速推导
有一个非常简单的规则：
从大调的主音向下数一个小三度（即三个半音），找到的那个音，就是其关系小调的主音。
- 例子1：C大调的关系小调是什么？∙从C音向下数：C -> B -> Bb -> A。所以，a小调是C大调的关系小调。
- 例子2：G大调的关系小调是什么？∙从G音向下数：G -> F# -> F -> E。所以，e小调是G大调的关系小调。
反过来，从小调找关系大调，只需向上数小三度即可。
- 例子：d小调的关系大调是什么？∙从D音向上数：D -> Eb -> E -> F。所以，F大调是d小调的关系大调。
关系大小调在创作中的应用（非常重要！）
关系大小调之所以实用，是因为它提供了在不变更调号的情况下，自由切换歌曲情绪的可能
- 同曲内的调式转换：在一首以C大调为主的明亮、欢快的歌曲中，你可以突然过渡到A小调的段落，立刻为音乐带来一丝忧郁、深沉或内省的情感色彩。因为音阶相同，这种转换会非常自然流畅。
- 编曲的丰富性：当你的主旋律（如人声）在C大调上时，你的弦乐或合成器
pad可以尝试在A小调的和声上进行探索，创造出更复杂、更有深度的和声环境。这是”复调”和”和声填充”的高级技巧。 - 即兴演奏：如果一首歌是C大调，你既可以用C大调音阶即兴，也可以使用它的关系小调A小调音阶（因为音符完全相同），这会带来不同的味道。
注意区分： 关系大小调不同于平行大小调。平行大小调是主音相同、调号不同的大小调（如C大调和C小调）。
总结
学习的核心手段在于对知识的记忆, 这也是难点之一, 我们使用推导的目的在于辅助记忆, 其最终目标是实现不假思索, 脱口而出
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