前言
前面我们说过, 音乐主要有音高和音长两大元素构成
从音长方面, 我们可以延伸出节奏 节拍和演奏速度等相关概念
而从音高方面, 我们可以延伸出调性概念
什么是调性
调性主要包含调和调式两个概念, 我们在分析一首歌的调性时, 也是从这两个方面入手:
- 调: 一首歌的主音, 比如C调 A调分别是以C和A为主音
- 调式: 若干个音按照一定的音程关系排列所构成的一种结构
调式结构
比如Ionian调式, 也就是我们平常说的大调式, 它的调式结构为:
1 | 全全半全全全半 |
Aolian调式的调式结构为:
1 | 全半全全半全全 |
假设一首歌以C为主音, 采用Ionian调式, 那么实际音阶为:
1 | C D E F G A B |
我们则说这首歌的调性为: C Ionian调 也就是C大调
同样的 假设一首歌以C为主音, 采用Aolian调式, 那么实际音阶为:
1 | C D Eb F G Ab Bb |
我们则说这首歌的调性为: C Aolian调 也就是C小调
也就是说主音和调式可以随意排列组合, 主音确定了一首歌的起始音高, 调式则确定了在主音基础上整首歌的音高走向, 两者结合限定了歌曲的音高范围(非音区) 即音域
犹如二维坐标系, 一个横向, 一个纵向, 我称之为纵横表:
| 调式/调(主音) | C调 | D调 | E调 | F调 | G调 |
|---|---|---|---|---|---|
| Ionian调式 | C Ionian | D Ionian | E Ionian | F Ionian | G Ionian |
| Dorian调式 | C Dorian | D Dorian | E Dorian | F Dorian | G Dorian |
| Phygian调式 | C Phygian | D Phygian | E Phygian | F Phygian | G Phygian |
| Lydian调式 | C Lydian | D Lydian | E Lydian | F Lydian | G Lydian |
| Mixolydian调式 | C Mixolydian | D Mixolydian | E Mixolydian | F Mixolydian | G Mixolydian |
| Aolian调式 | C Aolian | D Aolian | E Aolian | F Aolian | G Aolian |
| Locrian调式 | C Locrian | D Locrian | E Locrian | F Locrian | G Locrian |
| 宫调式 | C 宫调 | D 宫调 | E 宫调 | F 宫调 | G 宫调 |
| 商调式 | C 商调 | D 商调 | E 商调 | F 商调 | G 商调 |
| 角调式 | C 角调 | D 角调 | E 角调 | F 角调 | G 角调 |
| 徵调式 | C 徵调 | D 徵调 | E 徵调 | F 徵调 | G 徵调 |
| 羽调式 | C 羽调 | D 羽调 | E 羽调 | F 羽调 | G 羽调 |
注: 横轴音域线代表的就是调(主音), 纵轴代表具体调式, 两者定位的坐标点即为调性
其中调一共有十二个, 上面只列举了其中一部分
而调式则有不少, 因为音的排列结构多种多样, 上面列举了常见的7种中古调式和5种五声民族调式, 配合上十二个主音, 那么调性一共有12x12=144 个
是不是够我们玩一阵子了 哈哈
不用想太多, 我们只需要记住横向的十二个主音和纵向的常用调式就行
当然每个调式所对应的调式结构我们需要熟知:
| 调式 | 对应调式结构 |
|---|---|
| Ionian调式 | 全全半全全全半 |
| Dorian调式 | 全半全全全半全 |
| Phygian调式 | 半全全全半全全 |
| Lydian调式 | 全全全半全全半 |
| Mixolydian调式 | 全全半全全全半 |
| Aolian调式 | 全半全全半全全 |
| Locrian调式 | 半全全半全全全 |
| 宫调式 | 全全三全三 |
| 商调式 | 全三全三全 |
| 角调式 | 三全三全全 |
| 徵调式 | 全三全全三 |
| 羽调式 | 三全全三全 |
注: 上表中的三表示小三度 全表示全音 半表示半音
上表中的常见调式, 凡是调式结构以全全开头的, 皆为大调式范畴, 否则属于小调式范畴, 区分根据主要看三度音是大三度还是小三度, 大三度属大调 小三度属小调
不同的调式蕴含不同的感觉
由于不同调式音高的限制排列, 导致每一种调式出来的音乐给人的感觉也不一样:
| 调式 | 对应音乐色彩 |
|---|---|
| Ionian调式 | 乐观阳光 积极向上 流行乐常用该调式 |
| Dorian调式 | 幽暗中透露一丝阳光 神话的感觉 游戏配乐常用该调式 |
| Phygian调式 | 西班牙风 |
| Lydian调式 | 雄伟 宇宙浩瀚 |
| Mixolydian调式 | 蓝调爵士 轻松愉悦的游戏配乐 |
| Aolian调式 | 幽暗 诡异 邪恶 恐怖悬疑 |
| Locrian调式 | 极度黑暗 问罪 |
| 宫调式 | 沉稳正气 |
| 商调式 | 伸张正义 不平之气 |
| 角调式 | 不平之中带有一丝希望 |
| 徵调式 | 朝气 青春 男女之恋 |
| 羽调式 | 自信 征战归来 |
其中前七中调式如果按照明亮度排列, 从上到下由亮到暗:
调式间的半音变化关系
既然已经知道了调式的调式结构, 那我们从十二个音中随便选取一个主音, 来对比分析不同调式间的半音变化关系
我们以C主音为例:
| 调式 | C主音音阶 |
|---|---|
| Ionian调式 | 1 2 3 4 5 6 7 |
| Dorian调式 | 1 2 3b 4 5 6 7b |
| Phygian调式 | 1 2b 3b 4 5 6b 7b |
| Lydian调式 | 1 2 3 4# 5 6 7 |
| Mixolydian调式 | 1 2 3 4 5 6 7b |
| Aolian调式 | 1 2 3b 4 5 6b 7b |
| Locrian调式 | 1 2b 3b 4 5b 6b 7b |
| 宫调式 | 1 2 3 5 6 |
| 商调式 | 1 2 3# 5 6# |
| 角调式 | 1 2# 3# 5# 6# |
| 徵调式 | 1 2 3# 5 6 |
| 羽调式 | 1 2# 3# 5 6# |
注: 上表中的#表示升半音 b表示降半音
由上表各个调式音阶对比, 我们会发现一些规律, 在七个中古调式中如果以Ionian调式为参考调式, 那么其它六个调式所需的升降音为:
| 调式 | 以Ionian为参考系的升降音关系 |
|---|---|
| Dorian调式 | 降三音和七音 |
| Phygian调式 | 降二三六七音 |
| Lydian调式 | 升四音 |
| Mixolydian调式 | 降七音 |
| Aolian调式 | 降三六七音 |
| Locrian调式 | 降二三五六七音 |
同样的, 在五个五声调式中, 如果以宫调式为参考调式, 那么其它四个调式所需的升降音为:
| 调式 | 以宫调式为参考系的升降音关系 |
|---|---|
| 商调式 | 升三五音 |
| 角调式 | 升二三四五音 |
| 徵调式 | 升三音 |
| 羽调式 | 升二三五音 |
各调式间的互相推导
根据调式间的音阶半音变化关系, 我们可以将任意一个调推到出其对应的大调, 比如我们知道A Locrian的音阶排列为:
1 | 6 7b 1 2 3b 4 5 |
我们可以立马推导出A Ionian的音阶排列, 只需将A Locrian的音阶逆向升二三五六七音即可, 也就是:
1 | 6 7 1# 2 3 4# 5# |
这样 我们就不必死记硬背上百个调的音阶了, 只需记住调式间的升降音关系即可, 方便了我们学习
另外, 不知道大家有没有注意到, C Ionian 和D Dorian 两者的调式结构虽然不一样, 但是它们使用了相同的音 如下表:
| 调性 | 对应音阶 |
|---|---|
| C Ionian调 | 1 2 3 4 5 6 7 |
| D Dorian调 | 2 3 4 5 6 7 1 |
| E Phygian调式 | 3 4 5 6 7 1 2 |
| F Lydian调式 | 4 5 6 7 1 2 3 |
| G Mixolydian调式 | 5 6 7 1 2 3 4 |
| A Aolian调式 | 6 7 1 2 3 4 5 |
| B Locrian调式 | 7 1 2 3 4 5 6 |
如果大家看不出其中的规律, 我们可以再举例一张表:
| 调性 | 对应音阶 |
|---|---|
| D Ionian调 | 2 3 4# 5 6 7 1# |
| E Dorian调 | 3 4# 5 6 7 1# 2 |
| F# Phygian调式 | 4# 5 6 7 1# 2 3 |
| G Lydian调式 | 5 6 7 1# 2 3 4# |
| A Mixolydian调式 | 6 7 1# 2 3 4# 5 |
| B Aolian调式 | 7 1# 2 3 4# 5 6 |
| C# Locrian调式 | 1# 2 3 4# 5 6 7 |
上面两张表中所用到的音都是一样的, 而保证这种规律结果的前提是调式主音需要保持全全半全全全半的的关系:
也就是Ionian调式的主音距离Dorian调式主音为一个全音程, Phygian调式的主音距离Lydian调式主音为一个半音程
比如D Aolian往上走为E Locrian 往下走为C Mixolydian 这三者所用到的音都是一样的
通过这种方法, 当我们需要找具有相同音的调时, 可以快速推导出
那么我们可以借此, 将其他的调式统统转成Ionian调式, 比如F Dorian调 由于Ionian调和Dorian调主音距离为全音程, 那么F Dorian调对应Ionian调的主音为Eb 也就是Eb Ionian调(Eb大调)
以上是调式推导的方法之一, 除此之外, 我们还可以借助五度圈进行快速推导, 详情参见《使用五度圈进行中古调式的相互推导》
调式体系
我们知道了调式是若干个音按照一定音程关系排列组成的一种结构, 在中古调式体系中, 7个音由全音和半音组合排列, 如果按照数学排列组合计算, 那么一共有44种排列模式:
| 数量 | 排列结构 |
|---|---|
| 1 | 全全全全全全全 |
| 2 | 半半半半半半半 |
| 3 | 全半半半半半半 |
| 4 | 全全半半半半半 |
| 5 | 全全全半半半半 |
| 6 | 全全全全半半半 |
| 7 | 全全全全全半半 |
| 8 | 全全全全全全半 |
| 9 | 半全全全全全全 |
| 10 | 半半全全全全全 |
| 11 | 半半半全全全全 |
| 12 | 半半半半全全全 |
| 13 | 半半半半半全全 |
| 14 | 半半半半半半全 |
| …… | …… |
但实际上, 调式不可能有这么多, 因为音阶是一个循环圈,无论多少个音 总音程都是固定的只有12度 根据音程守恒 但凡所有音程加起来不等于12的都要排除掉
那么就还剩下以下21种:
| 数量 | 排列结构 |
|---|---|
| 1 | 半半全全全全全 |
| 2 | 半全全全全全半 |
| 3 | 全全全全全半半 |
| 4 | 全全全全半半全 |
| 5 | 全全全半半全全 |
| 6 | 全全半半全全全 |
| 7 | 全半半全全全全 |
| 8 | 半全半全全全全 |
| 9 | 全半全半全全全 |
| 10 | 全全半全半全全 |
| 11 | 全全全半全半全 |
| 12 | 全全全全半全半 |
| 13 | 半全全全全半全 |
| 14 | 全半全全全全半 |
| 15 | 半全全半全全全 |
| 16 | 全半全全半全全 |
| 17 | 全全半全全半全 |
| 18 | 全全全半全全半 |
| 19 | 半全全全半全全 |
| 20 | 全半全全全半全 |
| 21 | 全全半全全全半 |
这21种全音半音调式结构中, 一共包含了三种调式体系:
| 调式体系 | 调式结构序号 |
|---|---|
| 调式体系1 | 1-7 (全全全全全半半) |
| 调式体系2 | 8-14 (全半全全全全半) |
| 中古调式体系 | 15-21 (全全半全全全半) |
说了这么多, 那到底什么是调式体系?
构成一个调式体系需要满足以下三个条件:
- 确定参与排列的音的数量: 比如中古调式7个音 五声调式5个音
- 确定音程排列模式: 比如是全音和半音之间的组合排列, 还是全音和小三度之间的排列,或者是在纯四度和半音之间选择 等等 总音程必须等于12度
- 选择其中一种排列模式进行音阶轮动
比如中古调式体系, 采用的是全音和半音的组合排列模式, 然后选择其中全全半全全全半组合进行音阶轮动, 因为是7个音, 所以该调式体系一共轮动出了7个调式, 分别为 Ionian调式 Dorian调式……Locrian调式
再举例如五声民族调式, 采用的是全音和小三度音的组合排列模式, 然后选择其中全全三全三组合进行音阶轮动, 因为是5个音, 所以该调式体系一共轮动出了5个调式, 分别为宫商角徵羽调式
调式体系构建
根据这上面三个条件, 我们可以构建出若干个调式体系
比如以7个音结合全音半音的组合可以排列出三大类, 分别是:
1 | 全全全全全半半 |
每一类即是一个调式体系, 每一类按照7个音轮动排列各组成7个调式结构, 一共就是21个调(上面表中已经列出)
假如还是以7个音, 结合半音小三度度和全音进行组合排列, 那么一共有8个体系:
1 | 三半半全全全半 |
每个体系又可以各自按照7个音轮动出7个调式, 一共有8x7=56个调
以此类推
从理论上, 我们可以构建出各种各样的调式体系, 但至于好不好听, 那就是另一回事了, 就目前来说, 中古调式和五声调式两大体系经过多年的沉淀已经被大众所接受
所以无论是初学者还是创作者, 理应从这两大调式体系入手
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